- Mae YouTube yn dileu sianeli Screen Culture a KH Studio yn barhaol am bostio trelars ffug a gynhyrchwyd gan AI a oedd yn edrych yn swyddogol.
- Mae mwy na 2 filiwn o danysgrifwyr a mwy nag un biliwn o ymweliadau yn cael eu tynnu allan o'r gêm am dorri rheolau sbam a metadata camarweiniol.
- Roedd y fideos yn cymysgu deunydd go iawn â chynnwys synthetig a hyd yn oed yn rhagori ar drelars swyddogol gan Marvel a stiwdios eraill mewn safleoedd chwilio.
- Mae Hollywood wedi'i rhwygo rhwng amddiffyn ei heiddo deallusol a'r budd economaidd o gipio refeniw hysbysebu o'r cynnwys hwn.
Mae oes y trelars ffug, a gynhyrchwyd gan AI ar YouTube newydd daro wal eithaf cadarn. Y platfform fideo Mae Google wedi penderfynu cau dau o'r sianeli mwyaf adnabyddus yn y maes hwn yn barhaol, sef Screen Culture a KH Studio., ar ôl misoedd o rybuddion, sancsiynau a thrafodaethau yn ôl ac ymlaen gyda stiwdios mawr Hollywood.
Roedd y ddau broffil wedi cyrraedd safle bendigedig o fewn ecosystem YouTube: Roedd ganddyn nhw dros ddwy filiwn o danysgrifwyr ac ymhell dros un biliwn o ymweliadau. Diolch i drelars ar gyfer ffilmiau a chyfresi nad oeddent, mewn llawer o achosion, hyd yn oed yn bodoli eto. Roedd y bachyn yn eu ymddangosiad hollol gredadwy, canlyniad cymysgedd o luniau swyddogol, golygu ymosodol a deallusrwydd artiffisial cynhyrchiol helaeth.
Sut roedd y busnes trelars ffug yn gweithio
Am flynyddoedd, Daeth Screen Culture a KH Studio bron yn arosfannau gorfodol i'r rhai sy'n chwilio am y "trelar cyntaf" o berfformiadau cyntaf mawr. Pan fyddwch chi'n teipio teitlau a ddisgwylir yn fawr fel datganiadau Marvel newyddBoed yn ailgychwyniadau o sagâu clasurol neu dymhorau yn y dyfodol o gyfresi poblogaidd, roedd eu fideos yn aml yn ymddangos uwchben y trelars swyddogol.
Roedd yr allwedd mewn dull cyfrifedig iawn: defnyddio algorithm YouTube i raddio'n uchel mewn canlyniadau chwilio Cyn gynted ag y byddai diddordeb mewn ffilm neu gyfres yn codi, byddent yn rhyddhau trelar tybiedig, yn mesur ei berfformiad, yn ei ddisodli â fersiwn ychydig yn wahanol, ac yn ailadrodd y broses gynifer o weithiau ag sydd angen i barhau i gael cliciau.
Yng nghylch Screen Culture, mae Deadline a chyfryngau eraill yn disgrifio cynhyrchiad llinell gydosod go iawn, gyda thîm o olygyddion a dwsinau o amrywiadau o'r un plot ffuglennolEnghraifft eithafol oedd 'Fantastic Four: First Steps', lle cynhyrchwyd hyd at 23 o drelars gwahanol a oedd yn dirlawn chwiliadau yn gysylltiedig â'r ffilm.
Roedd KH Studio, o'i ran, yn arbenigo mewn ffantasïau amhosibl a chastio cefnogwyr: montages hyperrealistig Fe wnaethon nhw ddychmygu Henry Cavill fel y James Bond newydd, Margot Robbie yn yr un saga, neu Leonardo DiCaprio yn brif gymeriad tymor newydd o 'Squid Game'. Hyn i gyd gyda logos stiwdio, dyddiadau wedi'u dyfeisio, ac ôl-gynhyrchu wedi'u caboli'n ddigon i ddrysu unrhyw un a ddaeth ar draws y fideo heb gyd-destun.
Cyfunodd y fformiwla glipiau hyrwyddo go iawn, effeithiau gweledol, lleisiau synthetig, a golygfeydd a gynhyrchwyd gan AI i roi'r argraff eu bod yn drelars wedi'u gollwng neu'n rhagolygon cynnar. Tybiodd llawer o wylwyr ei fod yn ddeunydd swyddogol.Fe wnaethon nhw ei rannu ar gyfryngau cymdeithasol a chyfrannu at ei ledaeniad firaol ar lwyfannau fel X, Reddit, TikTok, ac eraill.
O monetization torfol i gau terfynol
Nid dim ond mater o greadigrwydd technegol oedd hyn i gyd. Roedd y model yn seiliedig ar a Crac penodol iawn yn ecosystem YouTube: cyrraedd yno cyn y marchnata swyddogol. a sleifio i frig y canlyniadau chwilio hyd yn oed cyn i drelar go iawn gael ei ryddhau. Roedd y bwlch hwn yn caniatáu iddynt gronni miliynau o ymweliadau ar bob rhagolwg honedig, a thrwy hynny, refeniw hysbysebu sylweddol a chytundebau nawdd.
Amcangyfrifir, rhwng y ddwy sianel, Roedd y nifer cronnus o olygfeydd yn agosáu at 10.000 biliwn. Mewn rhai cyfnodau, mae'r ffigur hwn yn cyfateb i sawl miliwn o ddoleri diolch i Raglen Partner YouTube, hysbysebion cyn-rôl, nawdd uniongyrchol, a hyd yn oed dolenni cyswllt sy'n gysylltiedig â'r fideos "unigryw" hyn.
Y broblem yw bod y strategaeth hon wedi gwrthdaro'n uniongyrchol â sawl un o reolau'r platfform. Mae polisïau monetization YouTube yn ei gwneud yn ofynnol i gynnwys wedi'i ailddefnyddio gael ei drawsnewid yn sylweddol ac yn gwahardd sbam, technegau twyllodrus a defnyddio metadata ffug i restru fideos yn benodol.
Yn dilyn ymchwiliad helaeth cychwynnol gan Deadline, ymatebodd YouTube drwy atal monetization ar gyfer Screen Culture a KH Studio. Roedd y neges yn glir: roedd y refeniw a gynhyrchwyd gan y fideos hyn yn mynd i'r stiwdios mawr yn bennaf, a oedd yn torri rheolau'r Rhaglen Bartner. Er mwyn cael eu hailsefydlu yn y system dalu, gorfodwyd y crewyr i ychwanegu rhybuddion penodol fel “trelar ffan”, “parodi” neu “trelar cysyniad”.
Am gyfnod, Roedd y label "trelar gefnogwr" hwnnw'n caniatáu i'r ddwy sianel adennill monetization. a pharhaodd i weithredu bron fel o'r blaen. Fodd bynnag, wrth i'r misoedd fynd heibio, dechreuodd yr hysbysebion ddiflannu o lawer o fideos, tra bod yr arferion ar gyfer cipio canlyniadau chwilio yn aros yr un fath. Y teimlad yn y diwydiant oedd mai dim ond newid cosmetig ydoedd i gadw'r busnes arnofio.
Yn olaf, daeth YouTube i'r casgliad ei fod “torriadau clir” o’i pholisïau yn erbyn sbam a metadata camarweiniolY canlyniad fu cau’r sianeli’n llwyr: wrth geisio cael mynediad i’w tudalennau nawr, dim ond y neges safonol sy’n ymddangos, “Nid yw’r dudalen hon ar gael. Mae’n ddrwg gen i. Rhowch gynnig ar chwilio am rywbeth arall.”
Ymateb y crewyr ac anesmwythyd y diwydiant
Nid yw'r rhai sy'n gyfrifol am y prosiectau hyn yn rhannu gweledigaeth YouTube o gwbl. Mae Nikhil P. Chaudhari, sylfaenydd Screen Culture, wedi datgan yn flaenorol fod ei waith yn “arbrawf creadigol a math o adloniant i gefnogwyr”Cydnabu eu bod wedi cymysgu lluniau swyddogol â golygfeydd a gynhyrchwyd gan AI, ond fe'i fframiodd fel archwiliad cynnar o bosibiliadau deallusrwydd artiffisial a gymhwysir i farchnata clyweledol.
Mynnodd sylfaenydd KH Studio y pwynt hwnnw hefyd, gan ddatgan bod Roedd wedi bod yn gweithio'n llawn amser ar y sianel ers dros dair blynedd. Nid oedd yn gweld ei gynhyrchiad fel "cynnwys twyllodrus," ond yn hytrach fel ffordd o ffantasïo am gastiadau amhosibl a bydysawdau amgen. Ei ddadl ganolog oedd nad y nod oedd byth disodli ffilmiau go iawn, ond chwarae gyda nhw.
Fodd bynnag, nid yw'r naratif hwnnw wedi tawelu stiwdios ffilm na rhan fawr o'r sector clyweledol. Cwmnïau mawr fel Warner Bros., Sony neu Warner Bros. Discovery Roeddent wedi bod yn pwyso i atal lledaeniad y math hwn o ddeunydd, gan ystyried ei fod yn drysu'r gynulleidfa ac yn erydu'r cyfathrebu swyddogol am ei berfformiadau cyntaf.
Mewn llawer o achosion, nid oedd y cais cymaint i ddileu'r fideos ag ailgyfeirio refeniw hysbysebu i ddeiliaid hawliauGofynnodd rhai cwmnïau cynhyrchu i YouTube a allent gadw'r gyfran berthnasol o'r refeniw hysbysebu a gynhyrchwyd gan y trelars ffug hyn, yn lle mynnu eu bod yn cael eu tynnu'n ôl ar unwaith. Mae'r agwedd hon yn dangos i ba raddau y mae arian wedi dylanwadu ar y ddadl.
Fodd bynnag, dewisodd astudiaethau eraill ddull mwy grymus. Anfonodd Disney Google llythyrau rhoi'r gorau iddi a rhoi'r gorau iddi gan honni bod y modelau a'r gwasanaethau deallusrwydd artiffisial a ddefnyddiwyd ar gyfer y montages hyn wedi torri eu heiddo deallusol ar raddfa fawr, wrth iddynt fwydo ar ddeunydd a warchodir yn arbennig ac ail-greu heb awdurdod.
Rhwng AI cynhyrchiol, hawlfraint, ac ymddiriedaeth defnyddwyr
Mae'r holl ddadl hon yn digwydd mewn cyd-destun lle mae Mae deallusrwydd artiffisial cynhyrchiol yn gwthio deddfau hawlfraint i'w terfyn. A gorfodi llwyfannau a stiwdios i ailddiffinio eu ffiniau. Wrth feirniadu'r defnydd diwahân o'u catalogau i hyfforddi modelau AI, mae rhai stiwdios mawr yn negodi trwyddedau gwerth miliynau o ddoleri i fanteisio ar yr un dechnoleg yn eu cynhyrchion eu hunain.
Mae Disney ei hun, er enghraifft, wedi cau cytundeb trwyddedu a buddsoddi gydag OpenAI fel bod offer fel Sora yn gallu cynhyrchu fideos gyda mwy na 200 o gymeriadau o'u catalogY neges sylfaenol yw nad yw'n agor y drws i ddefnydd "am ddim" o gynnwys, ond yn hytrach i farchnad lle mae popeth yn destun taliad a hawliau wedi'u prisio'n berffaith.
I YouTube, fodd bynnag, mae'r broblem yn mynd y tu hwnt i bwy sy'n cael yr refeniw hysbysebu. Mae'r cwmni'n mynnu bod cau Screen Culture a KH Studio yn dod o fewn ei bolisïau ar cynnwys camarweiniol, arferion anwir, a chynhyrchu màs awtomataiddY flaenoriaeth, medden nhw, yw amddiffyn ymddiriedaeth yn y peiriant chwilio ac mewn tagio fideo.
Pan fydd "trelar swyddogol" honedig yn ymddangos yn y canlyniadau uchaf ac nad yw, Mae profiad y defnyddiwr a chyfanrwydd y system argymhellion yn dioddef.Mae gwylwyr yn gwastraffu amser yn gwylio trelar nad yw'n cyfateb i'r ffilm wirioneddol, mae sianeli sy'n dilyn y rheolau yn cael eu rhoi o'r neilltu, ac mae'r platfform ei hun yn dioddef niwed i'w enw da fel ffynhonnell wybodaeth ddibynadwy am ffilmiau newydd.
Yn ystod y misoedd diwethaf, mae YouTube wedi bod yn mireinio ei feini prawf ar gyfer yr hyn y mae'n ei ystyried yn gynnwys "ailadroddus", "ymdrech isel", neu wedi'i gynhyrchu'n dorfol gan ddefnyddio offer awtomataidd. Y llinell swyddogol yw nad AI ei hun yw'r gelyn.ond yn hytrach ei ddefnydd i orlifo'r platfform gyda fideos bron yn anwahanadwy y mae eu hunig bwrpas yn cynnwys dal chwiliadau poblogaidd ar unrhyw gost.
Effaith ar grewyr a dyfodol trelars ffug
Nid yw cwymp y ddau gawr hyn yn golygu bod y ffenomen wedi diflannu. Mae yna dwsinau o sianeli o hyd sy'n efelychu'r un fformiwla.Gyda chymysgiadau gweledol, bydysawdau amgen, ac ailgychwyniadau dychmygol o fasnachfreintiau fel 'Harry Potter', 'The Lord of the Rings', a 'Star Wars', y gwahaniaeth nawr yw eu bod nhw i gyd yn gwybod bod YouTube yn barod i fynd cyn belled â chau'n barhaol os ydyn nhw'n croesi llinellau penodol.
I'r rhai sy'n defnyddio AI yn gyfrifol, mae neges swyddogol y platfform yn gymharol glir: Gellir defnyddio modelau cynhyrchiol, ar yr amod bod eu defnydd wedi'i nodi ac nad yw'r cyhoedd yn cael ei gamarwain.Ers misoedd, mae crewyr wedi gorfod ticio blwch penodol wrth uwchlwytho cynnwys a gynhyrchwyd gan AI, ac mae'r cwmni'n mynnu nad yw'n bwriadu gwahardd fideos o'r fath, ond yn hytrach eu labelu a chyfyngu ar ddefnyddiau sy'n peryglu ymddiriedaeth.
Ar yr un pryd, mae dadl anghyfforddus yn agor ynghylch i ba raddau Mae astudiaethau wedi goddef neu hyd yn oed wedi manteisio ar hype artiffisial bod rhai o'r ffugiadau hyn wedi'u creu. Pan oedd y trelars ffug yn cyd-fynd â phrosiectau go iawn oedd yn cael eu datblygu, roedd mwy nag un swyddog gweithredol yn edrych i'r cyfeiriad arall oherwydd bod y sôn wedi bod o fudd i'w masnachfreintiau. Pan nad oedd y ffantasi yn cyfateb i unrhyw gynllun go iawn neu pan allai niweidio eu strategaethau, yna byddai hysbysiadau cyfreithiol yn cyrraedd.
Yn Ewrop ac yn Sbaen, lle Trafodaethau ar reoleiddio AI a diogelu eiddo deallusol Mae'r materion hyn yn bwysig iawn ar yr agenda ddeddfwriaethol, ac mae symudiadau fel yr un hon gan YouTube yn gwasanaethu fel baromedr. Mae penderfyniad y platfform yn cyd-fynd â phryder y gymuned ynghylch mynd i'r afael â chynnwys anwir, yn enwedig pan all ddylanwadu ar ganfyddiad y cyhoedd, effeithio ar hawlfraint, neu ystumio marchnadoedd cyfan fel y diwydiant adloniant.
Bydd y camau nesaf yn pennu a yw cau Screen Culture a KH Studio yn parhau i fod yn rhybudd ynysig i ddau achos eithafol neu a yw, i'r gwrthwyneb, yn dod yn fan cychwyn glanhau dyfnach o drelars AI ffug ar YouTubeMae'r neges sy'n cael ei chyfleu i grewyr a stiwdios yn eithaf clir: gall deallusrwydd artiffisial fod yn offeryn pwerus ar gyfer arbrofi, ond pan gaiff ei ddefnyddio i greu datganiadau nad ydynt yn bodoli a chwarae â disgwyliadau'r gynulleidfa, mae terfyn ar amynedd y platfform.
Rwy'n frwd dros dechnoleg sydd wedi troi ei ddiddordebau "geek" yn broffesiwn. Rwyf wedi treulio mwy na 10 mlynedd o fy mywyd yn defnyddio technoleg flaengar ac yn tinkering gyda phob math o raglenni allan o chwilfrydedd pur. Nawr rydw i wedi arbenigo mewn technoleg gyfrifiadurol a gemau fideo. Mae hyn oherwydd ers mwy na 5 mlynedd rwyf wedi bod yn ysgrifennu ar gyfer gwefannau amrywiol ar dechnoleg a gemau fideo, gan greu erthyglau sy'n ceisio rhoi'r wybodaeth sydd ei hangen arnoch mewn iaith sy'n ddealladwy i bawb.
Os oes gennych unrhyw gwestiynau, mae fy ngwybodaeth yn amrywio o bopeth sy'n ymwneud â system weithredu Windows yn ogystal ag Android ar gyfer ffonau symudol. Ac mae fy ymrwymiad i chi, rwyf bob amser yn barod i dreulio ychydig funudau a'ch helpu i ddatrys unrhyw gwestiynau sydd gennych yn y byd rhyngrwyd hwn.