- YouTube трајно ги отстранува каналите Screen Culture и KH Studio поради објавување лажни трејлери генерирани од вештачка интелигенција кои изгледаа официјално.
- Повеќе од 2 милиони претплатници и повеќе од една милијарда прегледи се отстранети од играта поради кршење на правилата за спам и лажни метаподатоци.
- Видеата мешаа вистински материјал со синтетичка содржина, па дури и ги надминаа официјалните трејлери од Марвел и други студија во рангирањето на пребарувањата.
- Холивуд е растргнат помеѓу заштитата на својата интелектуална сопственост и економскиот интерес за заработка од рекламирање од оваа содржина.
Ерата на лажни трејлери генерирани од вештачка интелигенција на YouTube штотуку удри во прилично цврст ѕид. Видео платформата Google одлучи трајно да затвори два од најпознатите канали во оваа област, Screen Culture и KH Studio., по месеци предупредувања, санкции и препирки со големите холивудски студија.
И двата профила постигнаа завидна позиција во екосистемот на YouTube: Имаа над два милиони претплатници и далеку надминаа една милијарда прегледи. Благодарение на трејлерите за филмови и серии кои, во многу случаи, сè уште не постоеле. Куката беше во нивните сосема веродостоен изглед, резултат на мешавина од официјален материјал, агресивна монтажа и изобилство од генеративна вештачка интелигенција.
Како функционираше бизнисот со лажни приколки
Со години, Screen Culture и KH Studio станаа речиси задолжителни станици за оние што го бараа „првиот трејлер“ на големи премиери. Кога пишувате долгоочекувани наслови како нови изданија на МарвелБез разлика дали стануваше збор за ревизии на класични саги или за идни сезони на популарни серии, нивните видеа често се појавуваа над официјалните трејлери.
Клучот лежеше во еден високо пресметан метод: Искористете го алгоритмот на YouTube за да се рангирате високо во резултатите од пребарувањето Штом ќе се зголеми интересот за некој филм или серија, тие ќе објават наводен трејлер, ќе ги мереа неговите перформанси, ќе го заменуваа со малку поинаква верзија и ќе го повторуваа процесот онолку пати колку што е потребно за да продолжат да собираат кликови.
Во случајот на Screen Culture, Deadline и други медиуми опишуваат вистинско производство на производствена линија, со тим од уредници и десетици варијации на истиот измислен заплетЕкстремен пример беше „Фантастична четворка: Први чекори“, за кој тие продуцираа до 23 различни трејлери што ги заситија пребарувањата поврзани со филмот.
KH Studio, од своја страна, беше специјализиран за невозможни фантазии и кастинг од обожаватели: хиперреалистични монтажи Тие го замислуваа Хенри Кавил како новиот Џејмс Бонд, Марго Роби во истата сага или Леонардо Дикаприо како главна ѕвезда во новата сезона на „Squid Game“. Сето ова со студиски логоа, измислени датуми и постпродукција доволно дотерана за да ги збуни сите што ќе наидат на видеото без контекст.
Формулата комбинираше вистински промотивни клипови, визуелни ефекти, синтетички гласови и сцени генерирани од вештачка интелигенција за да се создаде впечаток дека станува збор за протечени трејлери или рани најави. Многу гледачи претпоставија дека станува збор за официјален материјал.Тие го споделија на социјалните медиуми и придонесоа за неговото вирално ширење на платформи како X, Reddit, TikTok и други.
Од масовна монетизација до конечно затворање
Сето ова не беше само прашање на техничка креативност. Моделот беше базиран на Многу специфична пукнатина во екосистемот на YouTube: да се стигне до таму пред официјалниот маркетинг. и да се протнат на врвот на резултатите од пребарувањето дури и пред да биде објавен вистински трејлер. Оваа разлика им овозможи да акумулираат милиони прегледи на секоја наводна проекција, а со тоа и значителни приходи од рекламирање и спонзорски договори.
Се проценува дека, помеѓу двата канали, Вкупниот број на прегледи се приближуваше до 10.000 милијарди. Во некои периоди, оваа бројка се преведува во неколку милиони долари благодарение на Програмата за партнери на YouTube, рекламите пред објавувањето, директните спонзорства, па дури и партнерските линкови поврзани со овие „ексклузивни“ видеа.
Проблемот е што оваа стратегија се судри директно со неколку правила на платформата. Политиките за монетизација на YouTube бараат пренаменетата содржина да биде значително трансформирана. и изрично забрануваат спам, измамнички техники и употреба на лажни метаподатоци за рангирање на видеа.
По почетната обемна истрага од страна на Deadline, YouTube реагираше со суспендирање на монетизацијата за Screen Culture и KH Studio. Пораката беше јасна: приходите генерирани од овие видеа во голема мера одеа кај големите студија, што ги прекрши правилата на Партнерската програма. За да бидат вратени во системот за плаќање, креаторите беа принудени да додадат експлицитни предупредувања како што се „фан трејлер“, „пародија“ или „концептуален трејлер“.
За време, Таа етикета „трејлер за обожаватели“ им овозможи на двата канали повторно да ја монетизираат. и продолжи да работи речиси како и претходно. Сепак, како што минуваа месеците, рекламите почнаа да исчезнуваат од многу видеа, додека практиките за снимање на резултатите од пребарувањето останаа исти. Чувството во индустријата беше дека тоа е само козметичка промена за да се одржи бизнисот.
Конечно, Јутјуб заклучи дека е „јасни прекршувања“ на нејзините политики против спам и измамнички метаподатоциРезултатот беше целосно затворање на каналите: кога сега се обидувате да пристапите до нивните страници, се појавува само стандардната порака: „Оваа страница е недостапна. Жал ми е. Обидете се да пребарате нешто друго“.
Реакцијата на креаторите и вознемиреноста на индустријата
Оние што се одговорни за овие проекти воопшто не ја делат визијата на YouTube. Никил П. Чаудари, основач на Screen Culture, претходно изјави дека неговата работа била „Креативен експеримент и форма на забава за фановите“Тој призна дека тие ги измешале официјалните снимки со сцени генерирани од вештачка интелигенција, но го претстави тоа како рано истражување на можностите на вештачката интелигенција применета во аудиовизуелниот маркетинг.
Основачот на KH Studio исто така инсистираше на таа точка, наведувајќи дека Тој работеше со полно работно време на каналот повеќе од три години. Тој не ја гледал својата продукција како „измамничка содржина“, туку како начин да фантазира за невозможни кастинг и алтернативни универзуми. Неговиот централен аргумент бил дека целта никогаш не била да се заменат вистинските изданија, туку да се игра со нив.
Сепак, таа нарација не ги смири филмските студија или голем дел од аудиовизуелниот сектор. Големи компании како што се Ворнер Брос, Сони или Ворнер Брос Дискавери Тие вршеа притисок да се ограничи ширењето на овој вид материјал, со оглед на тоа што ја збунува публиката и ја еродира официјалната комуникација на неговите премиери.
Во многу случаи, барањето не беше толку да се избришат видеата, колку што пренасочување на приходите од рекламирање кон носителите на праваНекои продуцентски компании го прашаа Јутјуб дали можат да го задржат соодветниот дел од приходите од рекламирање генерирани од овие лажни трејлери, наместо да бараат нивно итно отстранување. Овој став го илустрира степенот до кој парите влијаеле врз дебатата.
Сепак, други студии се одлучија за посилен пристап. Дизни му испрати на Гугл писма за прекин и откажување тврдејќи дека моделите и услугите на вештачка интелигенција што се користат за овие монтажи ја нарушуваат нивната интелектуална сопственост во голем обем, бидејќи се хранеле и рекреирале специјално заштитен материјал без овластување.
Помеѓу генеративната вештачка интелигенција, авторските права и довербата на корисниците
Целата оваа контроверзност се одвива во контекст во кој Генеративната вештачка интелигенција ги турка законите за авторски права до нивните граници. И принудувајќи ги платформите и студијата да ги редефинираат своите граници. Иако ја критикуваат неселективната употреба на нивните каталози за обука на модели со вештачка интелигенција, некои големи студија преговараат за мултимилионски лиценци за да ја искористат истата технологија во своите производи.
Самиот Дизни, на пример, склучи договор за лиценцирање и инвестирање со OpenAI, така што алатки како Сора може да генерира видеа со повеќе од 200 знаци од нивниот каталогОсновната порака е дека тоа не отвора врата за „бесплатно“ користење на содржината, туку за пазар каде што сè е предмет на плаќање, а правата се со совршена цена.
Сепак, за YouTube, проблемот оди подалеку од тоа кој ги добива приходите од рекламирање. Компанијата инсистира дека затворањето на Screen Culture и KH Studio е во рамките на нејзините политики за измамничка содржина, неавтентични практики и автоматизирано масовно производствоПриоритет, велат тие, е да се заштити довербата во пребарувачот и во означувањето на видеа.
Кога наводен „официјален трејлер“ се појавува во првите резултати, а не е, И корисничкото искуство и интегритетот на системот за препораки страдаат.Гледачите губат време гледајќи трејлер што не одговара на вистинскиот филм, каналите што ги следат правилата се тргнати настрана, а самата платформа трпи штета на својот углед како сигурен извор на информации за нови изданија.
Во последните месеци, YouTube ги усовршува своите критериуми за она што го смета за „повторувачка“, „со мал напор“ или масовно произведена содржина користејќи автоматизирани алатки. Официјалната линија е дека самата вештачка интелигенција не е непријател.туку неговата употреба за преплавување на платформата со практично неразлични видеа чија единствена цел е да ги доловат популарните пребарувања по секоја цена.
Влијание врз креаторите и иднината на лажните трејлери
Падот на овие два гиганти не значи дека феноменот исчезнал. Сè уште постојат десетици канали кои ја реплицираат истата формула.Со визуелни ремикси, алтернативни универзуми и замислени рестартирање на франшизи како „Хари Потер“, „Господар на прстените“ и „Војна на ѕвездите“, разликата сега е во тоа што сите знаат дека YouTube е подготвен да оди до трајно затворање ако преминат одредени граници.
За оние кои одговорно користат вештачка интелигенција, официјалната порака на платформата е релативно јасна: Може да се користат генеративни модели, под услов нивната употреба да е наведена и јавноста да не е заведена.Со месеци, креаторите мораа да штиклираат одредено поле кога поставуваат содржина генерирана од вештачка интелигенција, а компанијата инсистира дека нема намера да ги забрани таквите видеа, туку да ги етикетира и да ги ограничи употребите што ја компромитираат довербата.
Во исто време, се отвора непријатна дебата за тоа до кој степен Студиите толерирале или дури и ја искористиле вештачката возбуда што ги генерираа некои од овие измислици. Кога лажните трејлери се усогласуваа со вистински проекти во развој, повеќе од еден извршен директор гледаше на другата страна бидејќи возбудата им користеше на нивните франшизи. Кога фантазијата не одговараше на никаков реален план или можеше да им наштети на нивните стратегии, тогаш пристигнуваа правни известувања.
Во Европа и во Шпанија, каде што Дискусии за регулирање на вештачката интелигенција и заштита на интелектуалната сопственост Овие прашања се многу важни на законодавната агенда, а потези како овој од YouTube служат како барометар. Одлуката на платформата е во согласност со загриженоста на заедницата за борба против неавтентична содржина, особено кога таа може да влијае на јавната перцепција, да влијае на авторските права или да ги наруши цели пазари како што е индустријата за забава.
Следните чекори ќе одредат дали затворањето на Screen Culture и KH Studio останува изолирано предупредување за два екстремни случаи или, напротив, станува почетна точка на подлабоко чистење на лажни трејлери со вештачка интелигенција на YouTubeПораката што се пренесува и до креаторите и до студијата е сосема јасна: вештачката интелигенција може да биде моќна алатка за експериментирање, но кога се користи за изработка на изданија што не постојат и се поигрува со очекувањата на публиката, трпението на платформата има свои граници.
Јас сум технолошки ентузијаст кој своите „гикови“ интереси ги претвори во професија. Поминав повеќе од 10 години од мојот живот користејќи најсовремена технологија и непречено со сите видови програми од чиста љубопитност. Сега сум специјализиран за компјутерска технологија и видео игри. Тоа е затоа што повеќе од 5 години пишувам за различни веб-локации за технологија и видео игри, создавајќи статии кои се обидуваат да ви ги дадат потребните информации на јазик што е разбирлив за секого.
Ако имате прашања, моето знаење се движи од се што е поврзано со оперативниот систем Виндоус како и Андроид за мобилни телефони. И мојата посветеност е кон вас, јас сум секогаш подготвен да потрошам неколку минути и да ви помогнам да ги решите сите прашања што може да ги имате во овој интернет свет.