- Јутјуб трајно уклања канале Screen Culture и KH Studio због објављивања лажних трејлера генерисаних вештачком интелигенцијом који су изгледали званично.
- Више од 2 милиона претплатника и више од милијарду прегледа је избачено из игре због кршења правила о спаму и обмањујућих метаподатака.
- Видео снимци су мешали прави материјал са синтетичким садржајем и чак су надмашили званичне трејлере Марвела и других студија у рангирању претрага.
- Холивуд је растрзан између заштите своје интелектуалне својине и економског интереса да оствари приход од оглашавања од овог садржаја.
Ера лажних, вештачком интелигенцијом генерисаних трејлера на Јутјубу је управо ударила у прилично чврст зид. Видео платформа Гугл је одлучио да трајно затвори два најпознатија канала у овој области, Screen Culture и KH Studio., након вишемесечних упозорења, санкција и препирки са великим холивудским студијима.
Оба профила су постигла завидну позицију унутар Јутјуб екосистема: Имали су преко два милиона претплатника и далеко премашили милијарду прегледа. Захваљујући трејлерима за филмове и серије који, у многим случајевима, још нису ни постојали. Удица је била у њиховом потпуно вероватан изглед, резултат мешавине званичних снимака, агресивне монтаже и обилне генеративне вештачке интелигенције.
Како је функционисао посао са лажним приколицама
Годинама, Screen Culture и KH Studio постали су готово обавезне станице за оне који траже „први трејлер“ великих премијера. Када куцате дуго очекиване наслове попут нова издања МарвелаБило да се радило о поновном покретању класичних сага или будућим сезонама популарних серија, њихови видео снимци су се често појављивали изнад званичних трејлера.
Кључ је лежао у високо прорачунатој методи: искористите YouTube алгоритам да бисте се високо рангирали у резултатима претраге Чим би интересовање за филм или серију порасло, објавили би наводни трејлер, мерили његов учинак, заменили га мало другачијом верзијом и понављали поступак онолико пута колико је потребно да би наставили да бележе кликове.
У случају Screen Culture, Deadline и други медији описују праву производњу као на траци, са тимом уредника и десетине варијација исте измишљене радњеЕкстремни пример је био „Фантастична четворка: Први кораци“, за који су направили чак 23 различита трејлера који су засићили претраге везане за филм.
KH Studio, са своје стране, специјализовао се за немогуће фантазије и фан-кастинг: хиперреалистичне монтаже Замишљали су Хенрија Кавила као новог Џејмса Бонда, Марго Роби у истој саги или Леонарда Дикаприја као главну главну звезду нове сезоне серије „Игра лигњи“. Све то са студијским логотипима, измишљеним датумима и постпродукцијом довољно углачаном да збуни свакога ко наиђе на видео без контекста.
Формула је комбиновала праве промотивне клипове, визуелне ефекте, синтетичке гласове и сцене генерисане вештачком интелигенцијом како би се створио утисак да су у питању процурели трејлери или рани прегледи. Многи гледаоци су претпоставили да је то званични материјал.Делили су га на друштвеним мрежама и допринели његовом виралном ширењу на платформама попут X, Reddit, TikTok и других.
Од масовне монетизације до коначног затварања
Све ово није било само питање техничке креативности. Модел је био заснован на Веома специфична пукотина у екосистему Јутјуба: стићи тамо пре званичног маркетинга. и да се ушуњају на врх резултата претраге чак и пре него што је објављен прави трејлер. Ова празнина им је омогућила да акумулирају милионе прегледа на сваком наводном трејлеру, а са њим и значајне приходе од оглашавања и спонзорских уговора.
Процењује се да, између оба канала, Кумулативни број прегледа се приближавао 10.000 милијарди. У неким периодима, ова цифра се претвара у неколико милиона долара захваљујући YouTube партнерском програму, рекламама пре почетка емитовања, директним спонзорствима, па чак и партнерским линковима повезаним са овим „ексклузивним“ видео записима.
Проблем је што се ова стратегија директно сукобила са неколико правила платформе. Јутјубове политике монетизације захтевају да се садржај који је пренамењен значајно трансформише и изричито забрањују спам, обмањујуће технике и коришћење лажних метаподатака за рангирање видео снимака.
Након почетне опсежне истраге коју је спровео Дедлајн, Јутјуб је реаговао обустављањем монетизације за Скрин културу и КХ студио. Порука је била јасна: приход остварен овим видео снимцима углавном је ишао великим студијима, што је кршило правила Партнерског програма. Да би поново били укључени у систем плаћања, креатори су били приморани да додају експлицитна упозорења као што су „трејлер за фанове“, „пародија“ или „концепт трејлер“.
Неко време, Та ознака „фан трејлера“ је омогућила обема каналима да поврате монетизацију. и наставио је са радом готово као и раније. Међутим, како су месеци пролазили, огласи су почели да нестају из многих видео снимака, док су праксе за приказивање резултата претраге остале исте. У индустрији се сматрало да је то само козметичка промена како би се посао одржао на површини.
Коначно, Јутјуб је закључио да је то „јасна кршења“ његових политика против спама и обмањујућих метаподатакаРезултат је било потпуно затварање канала: када се сада покуша приступити њиховим страницама, појављује се само стандардна порука: „Ова страница није доступна. Жао нам је. Покушајте да потражите нешто друго.“
Реакција креатора и нелагодност индустрије
Они који су одговорни за ове пројекте уопште не деле визију Јутјуба. Никил П. Чаудари, оснивач компаније Screen Culture, раније је изјавио да је његов рад био „креативни експеримент и облик забаве за фанове“Признао је да су помешали званичне снимке са сценама генерисаним вештачком интелигенцијом, али је то представио као рано истраживање могућности вештачке интелигенције примењене на аудиовизуелни маркетинг.
Оснивач KH студија је такође инсистирао на тој тачки, наводећи да Радио је пуно радно време на каналу више од три године. Није своју продукцију видео као „обмањујући садржај“, већ као начин да машта о немогућим кастингима и алтернативним универзумима. Његов централни аргумент био је да циљ никада није био да се замене права издања, већ да се игра са њима.
Међутим, та нарација није смирила филмске студије нити велики део аудиовизуелног сектора. Велике компаније као што су Ворнер Брос., Сони или Ворнер Брос. Дискавери Вршили су притисак да се обузда ширење ове врсте материјала, сматрајући да збуњује публику и нарушава званичну комуникацију премијера.
У многим случајевима, захтев није био толико брисање видео снимака колико преусмерити приходе од оглашавања носиоцима праваНеке продукцијске куће су питале Јутјуб да ли могу да задрже релевантни део прихода од оглашавања генерисаног овим лажним трејлерима, уместо да захтевају њихово тренутно уклањање. Овакав став илуструје у којој мери је новац утицао на дебату.
Међутим, друге студије су се определиле за снажнији приступ. Дизни је послао Гуглу писма о престанку и одустајању тврдећи да модели и услуге вештачке интелигенције коришћени за ове монтаже крше њихову интелектуалну својину у великим размерама, јер су се хранили и рекреирали посебно заштићени материјал без овлашћења.
Између генеративне вештачке интелигенције, ауторских права и поверења корисника
Сва ова контроверза се одвија у контексту у којем Генеративна вештачка интелигенција помера законе о ауторским правима до њихових граница. И присиљавајући платформе и студије да редефинишу своје границе. Иако критикују неселективно коришћење својих каталога за тренирање модела вештачке интелигенције, неки велики студији преговарају о лиценцама вредним више милиона долара како би искористили исту ту технологију у својим производима.
На пример, сам Дизни је закључио уговор о лиценцирању и инвестирању са OpenAI-јем тако да алати попут Соре... може да генерише видео записе са више од 200 знакова из свог каталогаОсновна порука је да то не отвара врата ка „слободној“ употреби садржаја, већ ка тржишту где је све подложно плаћању, а права су савршено цењена.
Међутим, за Јутјуб проблем иде даље од тога ко добија приход од оглашавања. Компанија инсистира да затварање Screen Culture и KH Studio спада у њену политику о обмањујући садржај, неаутентичне праксе и аутоматизована масовна производњаПриоритет, кажу, је заштита поверења у претраживач и у означавање видеа.
Када се наводни „званични трејлер“ појави у првим резултатима, а није, И корисничко искуство и интегритет система препорука пате.Гледаоци губе време гледајући трејлер који не одговара стварном филму, канали који поштују правила бивају потиснути, а сама платформа трпи штету по својој репутацији поузданог извора информација о новим издањима.
Последњих месеци, Јутјуб је усавршавао своје критеријуме за оно што сматра „репетитивним“, „сајтом који захтева мало напора“ или садржајем произведеним масовно коришћењем аутоматизованих алата. Званична ставка је да сама вештачка интелигенција није непријатељ.већ његова употреба да преплави платформу практично неразлучивим видео записима чија је једина сврха да по сваку цену ухвате популарне претраге.
Утицај на креаторе и будућност лажних трејлера
Пад ова два гиганта не значи да је феномен нестао. И даље постоје десетине канала који реплицирају исту формулу.Са визуелним ремиксовима, алтернативним универзумима и замишљеним рестартовањима франшиза попут „Харија Потера“, „Господара прстенова“ и „Ратова звезда“, разлика је сада у томе што сви знају да је Јутјуб спреман да иде чак до трајног затварања ако пређу одређене границе.
За оне који одговорно користе вештачку интелигенцију, званична порука платформе је релативно јасна: Генеративни модели се могу користити, под условом да је њихова употреба назначена и да се јавност не доводи у заблуду.Месецима су креатори морали да означе одређену кућицу приликом постављања садржаја генерисаног вештачком интелигенцијом, а компанија инсистира да не намерава да забрани такве видео записе, већ да их означи и ограничи употребу која угрожава поверење.
Истовремено, отвара се непријатна дебата о томе у којој мери Студије су толерисале или чак искористиле вештачку рекламу које су неке од ових измишљотина произвеле. Када су се лажни трејлери поклапали са стварним пројектима у развоју, више од једног руководиоца је гледало на другу страну јер је хаос користио њиховим франшизама. Када фантазија није одговарала ниједном стварном плану или је могла да нашкоди њиховим стратегијама, стизале би правне напомене.
У Европи и у Шпанији, где Дискусије о регулацији вештачке интелигенције и заштити интелектуалне својине Ова питања су веома важна на законодавној агенди, а потези попут овог од стране Јутјуба служе као барометар. Одлука платформе је у складу са забринутошћу заједнице у вези са борбом против неаутентичног садржаја, посебно када он може утицати на јавну перцепцију, утицати на ауторска права или искривити читава тржишта попут индустрије забаве.
Следећи кораци ће одредити да ли затварање Screen Culture и KH Studio остаје изоловано упозорење на два екстремна случаја или, напротив, постаје почетна тачка детаљније чишћење лажних AI трејлера на YouTube-уПорука која се преноси и креаторима и студијима је сасвим јасна: вештачка интелигенција може бити моћно оруђе за експериментисање, али када се користи за измишљање издања која не постоје и играње са очекивањима публике, стрпљење платформе има своје границе.
Ја сам технолошки ентузијаста који је своја „штреберска“ интересовања претворио у професију. Провео сам више од 10 година свог живота користећи најсавременију технологију и петљајући по свим врстама програма из чисте радозналости. Сада сам се специјализовао за компјутерску технологију и видео игрице. То је зато што више од 5 година пишем за различите веб странице о технологији и видео игрицама, стварајући чланке који желе да вам дају информације које су вам потребне на језику који је свима разумљив.
Ако имате било каквих питања, моје знање се креће од свега што се тиче Виндовс оперативног система као и Андроида за мобилне телефоне. И моја посвећеност је вама, увек сам спреман да потрошим неколико минута и помогнем вам да решите сва питања која имате у овом свету интернета.