- El nuevo spinoff de Juego de Tronos, El caballero de los Siete Reinos, llega a HBO Max como precuela ambientada un siglo antes de la serie original.
- La primera temporada cuenta con seis episodios de duración contenida y ya ha sido renovada por una segunda tanda antes de su estreno completo.
- George R. R. Martin está muy implicado creativamente y el equipo ha apostado por una adaptación mucho más fiel a los relatos de Dunk y Egg.
- El buen recibimiento del spinoff está influyendo en la estrategia de HBO para futuras series del universo de Juego de Tronos.
El universo de Poniente vuelve a expandirse con un nuevo spinoff de Juego de Tronos centrado en Dunk y Egg, una de las historias más queridas por los lectores de George R. R. Martin. Tras el éxito de La casa del dragón, HBO Max apuesta por un formato más íntimo y contenido para seguir exprimiendo la franquicia sin perder de vista a los fans más exigentes.
En esta ocasión, la plataforma lanza El caballero de los Siete Reinos, una precuela que viaja casi un siglo atrás respecto a los acontecimientos de Juego de Tronos. La serie llega a España a través de HBO Max en horario de madrugada y se presenta como una producción de escala más modesta, pero con una fuerte implicación del propio Martin, algo que está marcando la diferencia respecto a otras adaptaciones recientes.
Un spinoff que mira al pasado: de qué va El caballero de los Siete Reinos
La nueva ficción se sitúa en una época en la que la dinastía Targaryen todavía ocupa el Trono de Hierro y el recuerdo del último dragón no se ha desvanecido del todo, algo que remite a cómo acaba Juego de Tronos. En lugar de batallas masivas y conspiraciones a gran escala, la historia se centra en las andanzas de Ser Duncan el Alto (Dunk) y su escudero Egg, dos figuras que los lectores ya conocen por los relatos cortos El caballero errante, La espada leal y El caballero misterioso.
El papel de Dunk recae en Peter Claffey (Vikingos: Valhalla), un caballero errante ingenuo, de principios firmes y enorme estatura, mientras que Dexter Sol Ansell (Los juegos del hambre: Balada de pájaros cantores y serpientes) interpreta a Egg, un misterioso niño calvo que se convierte en su escudero. Juntos recorren los Siete Reinos enfrentándose a torneos, intrigas locales y peligros muy distintos de los vistos en la serie original.
Lejos de la épica bélica de otras producciones del universo, este spinoff apuesta por un tono más cercano, casi de road movie medieval, donde el honor, la lealtad y las desigualdades sociales cobran protagonismo. El trasfondo político sigue ahí, pero filtrado a través de la mirada de un caballero de origen humilde y un escudero que es mucho más de lo que aparenta.
Fechas de estreno de la temporada 1 en HBO Max España
La primera temporada llega a España de forma escalonada en HBO Max, siguiendo el esquema semanal habitual de la plataforma. El episodio inaugural se estrena en la madrugada del 19 de enero a las 2:00 (hora peninsular española), con emisión simultánea para mantener el ritmo del lanzamiento internacional.
El calendario de estrenos en HBO Max España queda de la siguiente manera, siempre en la franja de la madrugada del domingo al lunes:
- Episodio 1: 19 de enero, dirigido por Owen Harris.
- Episodio 2: 27 de enero, también a cargo de Owen Harris.
- Episodio 3: 3 de febrero, nuevamente con Owen Harris en la dirección.
- Episodio 4: 10 de febrero.
- Episodio 5: 17 de febrero.
- Episodio 6: 24 de febrero.
Con este esquema, HBO Max mantiene el modelo de cita semanal que ya utilizó con Juego de Tronos y La casa del dragón, buscando que el spinoff genere conversación sostenida semana a semana entre el público europeo y español.
Episodios más breves: duración y formato de la serie
Una de las grandes diferencias respecto a la serie original es la duración. En lugar de rozar la hora por capítulo, El caballero de los Siete Reinos apuesta por episodios más cortos, de poco más de media hora en algunos casos, lo que refuerza su carácter de relato compacto.
La duración aproximada de cada capítulo de la temporada 1 es la siguiente:
- Episodio 1: alrededor de 42 minutos.
- Episodio 2: en torno a 33 minutos.
- Episodio 3: unos 31 minutos.
- Episodio 4: cerca de 34 minutos.
- Episodio 5: aproximadamente 37 minutos.
- Episodio 6: unos 31 minutos.
Esta estructura de seis episodios de duración contenida recuerda al tramo final de Juego de Tronos, pero aquí se plantea desde el inicio como una temporada breve y cerrada, más en la línea de una miniserie que de una superproducción interminable.
Renovación temprana y el ambicioso plan a largo plazo
Aunque pueda sonar arriesgado, HBO Max decidió renovar El caballero de los Siete Reinos por una segunda temporada incluso antes de completar la emisión de la primera. La confianza de la cadena se apoya en varios factores: la popularidad del universo, el buen recibimiento crítico y, sobre todo, la implicación directa de George R. R. Martin.
El showrunner, Ira Parker, ya ha dejado clara su intención de ir mucho más allá de los tres relatos publicados hasta ahora. En declaraciones a Esquire, explicó que su idea es abarcar prácticamente la vida completa de Dunk y Egg, escalando la narración en diferentes etapas:
- Varias temporadas centradas en Egg siendo todavía un niño y escudero.
- Un salto temporal para retratarlo ya como príncipe en su juventud.
- Un nuevo salto con Egg convertido en adulto, en la fase final de su trayectoria.
El objetivo de Parker sería rodar bloques de varias temporadas con el mismo reparto, separados por periodos de descanso de unos diez años, de forma que la edad real de los actores acompañe al crecimiento de los personajes. Se trata de un planteamiento poco habitual en televisión, que dependerá de la aprobación continuada de HBO y del propio Martin.
Un spinoff pensado para contentar a George R. R. Martin
Tras el polémico final de Juego de Tronos y las dudas que han generado algunas decisiones creativas de La casa del dragón, George R. R. Martin había dejado entrever cierto cansancio con las adaptaciones televisivas de su obra. En ese contexto, El caballero de los Siete Reinos se ha concebido casi como un ajuste de cuentas a favor de la fidelidad.
Ira Parker ha reconocido abiertamente que su principal objetivo esta temporada ha sido hacer feliz al autor. En sus primeras charlas con Martin percibió hasta qué punto el escritor se siente vinculado a las aventuras de Dunk y Egg, y decidió que la prioridad sería respetar al máximo el espíritu de los relatos, incluso cuando hubiera que introducir cambios.
La crítica internacional ha señalado que este spinoff es, hasta la fecha, la serie de Poniente que mejor captura el tono de los libros, por encima incluso de las últimas temporadas de Juego de Tronos y del irregular camino de La casa del dragón. El propio Martin ha recuperado confianza en HBO gracias a la forma en que se ha abordado esta adaptación.
Fidelidad, cambios y la lección aprendida tras La casa del dragón
En el pasado, Martin había mostrado sus reservas ante ciertos ajustes introducidos en La casa del dragón. El escritor llegó a advertir de que modificaciones aparentemente menores pueden generar un efecto dominó que altere por completo la lógica de la historia a largo plazo. Según él, simplificar tramas solo por motivos de presupuesto o calendario no siempre es la mejor solución.
En varios textos publicó que, aunque entiende que la televisión necesita condensar y reordenar, no todo vale con tal de abaratar o acelerar el rodaje. Esa experiencia, y el debate que mantuvo con Ryan Condal (showrunner de La casa del dragón), han servido de precedente directo para el enfoque que se ha dado a El caballero de los Siete Reinos.
En este nuevo spinoff, los cambios respecto a los cuentos de Dunk y Egg buscan sobre todo añadir capas de contexto, reforzar relaciones y preparar acontecimientos futuros, y no tanto reescribir por completo la base del material original. Martin ha insistido en que las modificaciones deben tener sentido narrativo, y el equipo creativo parece haber asumido esa máxima.
Conviene recordar, eso sí, que los relatos de Dunk y Egg son obras mucho más sencillas y compactas que el denso material en el que se inspira La casa del dragón. Eso facilita que la adaptación pueda ser más literal sin perder ritmo. Aun así, el contraste entre ambas series ha reabierto el debate sobre cómo abordar las novelas de Martin en televisión y hasta qué punto debe intervenir el autor.
Recepción crítica y conexión con el público europeo
Desde su estreno, El caballero de los Siete Reinos se ha ganado a buena parte de la crítica especializada, que la presenta como la mejor producción del universo de Poniente en años. El tono más íntimo, centrado en personajes concretos y conflictos de escala humana, está funcionando bien entre los espectadores que se sentían saturados de grandes batallas y giros extremos.
En Europa y España, el interés por la franquicia se mantiene alto, en parte gracias al recuerdo del rodaje de Juego de Tronos en localizaciones españolas y al arraigo que dejó la serie original. Medios y comunidades de fans han empezado a analizar cada episodio comparándolo con los libros, revisando cómo se retrata el torneo de Vado Ceniza, la figura de Ser Arlan del Árbol de la Moneda o la introducción de personajes como Baelor Rompelanzas y Maekar.
Se ha destacado especialmente el equilibrio entre respeto al texto y ampliación del mundo, así como el cuidado en pequeños detalles de ambientación que conectan con la visión de Martin. Para muchos seguidores veteranos, la serie ofrece por fin la sensación de volver al Poniente literario que echaban de menos.
A todo ello se suma el componente emocional: el equipo ha querido rendir homenaje a Aziza Barnes, guionista implicada en la serie que falleció a finales de 2024. Su trabajo en el desarrollo de algunos episodios se ha señalado como uno de los motivos por los que el spinoff tiene tanta sensibilidad a la hora de adaptar los cuentos.
El caballero de los Siete Reinos se consolida así como una apuesta de perfil más bajo en presupuesto, pero muy alta en cuidado creativo. En un momento en el que las grandes franquicias televisivas se cuestionan su futuro, el nuevo spinoff de Juego de Tronos demuestra que todavía hay espacio para historias más pequeñas, centradas en personajes concretos, siempre que se respeten las bases del mundo que las vio nacer.
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